我的眼前，是群山环绕的开阔谷地，炊烟，黄绿相间的田野，粉墙黛瓦的建筑，河流逶迤而动，村庄在山坳间漾动的轻烟中如被牛奶浸润着。田埂间，农夫牵着水牛回家，那牛角上挂着一串紫云英，悠然远去……
徽州，是谁个梦里的乡愁？
宏村·开到荼蘼
宏村的南湖，还是古诗里的旧模样。
一汪碧水，百多亩的幅员，岸边的柳树新抽了叶子，绿地疏朗。湖中的荷叶茎失了叶和莲蓬，秃秃的立出水面，颓败而纷乱。湖面如镜，那倾倒的茎与倒影连缀成奇异的几何形状，竟变得让人赏心悦目了。湖中央被石堤隔断，凸起一座单孔小桥。对岸，是浮在水面上的南湖书院。
村内层楼迭院，小巷婉蜒曲折，一条近1米宽的清澈水渠，流经各户，引月塘水，注入南湖，人们将月塘称“牛胃”，渠水称“牛肠”，南湖称“牛肚”，加上横跨吉阳水上的四座古桥，整座村落犹如一只昂首奋蹄的大水牛。
青石板的路，并不宽阔，两侧衔接着白色的古老院落，再向上望去是连绵不绝的马头墙，将天空切割成富于变化的折线。院落被高墙掩蔽起来，外面的人只看得到屋顶和影壁，再走近一些，却又不免生出些惊奇。门庭巍峨，上有飞雨吊檐，檐下是砖雕，镂出了立体的层次——一种被复原的了历史记忆，人物、车马、建筑、草木无不与这地方的人事发生过千丝万缕的联系。
“胸中小五岳，足底大九州”的徽州人，他们或功名取仕，成高爵显贵，或服贾四方，成巨富豪商，荣归故里，穷极土木，广侈华丽以明得志。数百年间，徽州村落在青山绿水中缓缓生长，高车怒马的贵族、拖朱曳紫的商贾，锦帽貂裘，风尘仆仆，在清朗的乡村郊野寻求生命的最后归宿。到了晚明时期，远游的行者们“入歙、休之境而遥望高墙白屋”，眼角菊花摇曳，青韭深翠。
来过宏村的朋友嘱咐说：投宿居善堂吧。夜色已沉，就在一个迷宫般的巷子里寻着了它，天井、三雕、青砖铺地，一水的徽州老宅模样。
天空微微飘着雨，花园中的鱼池水纹轻晃。靠墙筑有木制的小榭，雕栏透窗，临池一侧是美人靠，那小榭的匾上写着“听雨轩”。
花园极静，除了潇潇的雨声，没有一丝的惊扰。美人靠上，泻下一袭长发，刚梳洗过，溢着清香，她赤着脚，读书，只可见一个侧影。古老的屋子，精致的庭院，霏霏的雨，还有倚栏托腮的女子，就让人怦然心动了。
就这样结识了缪姐，上海的女子，她说，周末来这里散心，一个人。
这个屋檐下，还有广州的君、爽，上海的helen，北京的肖姐，杭州的荣妹妹，萍水相逢，在同一个夜晚，同一个老宅院里。
老板娘的手艺很好，我们有口福尝到了草莓和鲜笋，腊肉片肥而不腻，连青菜都勾人的食欲。君、爽、肖姐、缪姐和我们凑成一桌，点亮了一颗蜡烛，插在烛台上，昏黄的光，影影绰绰的树，可口的晚宴，素昧平生的年轻朋友，这样偶遇和相识，注定将成为生命中很温暖的记忆。
餐后小憩，随即潜入夜色中，结伴前往南湖，南湖的夜景，据说也很美。雨点洋洋洒洒，并不急骤，舔在手背上，丝丝的凉。荣妹妹说，昨晚还有月亮，月光像水一样地淌下来，月沼的水，就明明晃晃。而雨巷，寂寥，悠长，恍惚想象着，撑着油纸伞的少女，婷婷而来，如子夜里绽放的一朵丁香。
南湖，却令人恐怖，绿色的照灯投在树和建筑上，有点狰狞，湖面映着光，惨淡而神秘。现代人的构思，在这里竟显得蠢笨，老祖母并不需要胭脂啊。我倒宁愿眼前一片漆黑，至少那雨声，与一千年前并没有不同。
我想起了凤凰，沱江边上的吊脚楼，一样是听着雨，夜色如墨。那时我偎着炭盆，轻轻吟着“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。”再后来，凤凰就被牵挂着了，时时想起。
而宏村，你并不必牵挂它，缪姐也好，君和爽也好，Helen姐也好，荣妹妹也好，她们只是来度个周末，只是为了找个安静的地方。她们路过了这里，就像在家里一样，毫不显得生疏，把一盏茶，捧一卷书，甚至坐着发呆，却并不急于走街串户，这样娴静的片刻，比行走的匆匆来得更惬意。
宏村，就成了一个大的客栈，驿路上的人，来来去去，落了脚，就安静了下来。浮生半日，绿茶初沉，这般的心境，就像荼蘼，夏日里最后开的那一朵花，在一切繁华的后面，遗世独立。
卢村·昨日之日
柳眉儿绿的时候，我把你孩提的笑声雕成了一朵精美的莲花，你是不是看见了？蝉儿们聒噪的时候，我把你的少女的背影雕成了一条美人鱼，我对她说的话你能听见么？桂花金黄的时候，我雕出了“八仙过海”的故事，你别再轻轻叹息了好么？雪花飘起来了，你出嫁了，我的头发白了，你是否知道，在木雕楼上深深浅浅的雕纹，都是这些年来，你在我心里留下的印迹。虽然我从不知道你的容貌，因为你是卢家的小姐，而我只是你家的一个雕工。
——百年前，一个卢村雕工的心事
宏村不远的卢村，有一座木雕楼。
光线凄迷，我的眼睛渐渐适应了幽暗的大堂。
那一刻，寒气从地砖蒸发上来，阳光跌下天井，细细的尘埃簌簌飘落。
我看到了一个宫殿，庄严而寂寞，目所及处，是无穷尽的雕塑——一切隔挡与实物上被镂空了的立体形象。
镶嵌在高墙深院里的木雕楼，从屋顶剥开了一角天光，建筑的纹理在阴影中彼此纠缠。在徽州的匠人眼中，门板被想象成一个美人，你可以分得清她的眉、胸、腰和裙。那些纹刻，连绵不绝，人物都相互张望，各式的服色、顶戴、行仪，都透露出他（她）内心的动静。
松下的樵夫，葫芦里晃荡着自酿的米酒吧；
牵牛的童子，束着冲天辫，你的牧笛可是丢了么？怎么怀着郁郁的心事；
苏武的羊群，在西域的草原上游牧，那皱纹，掩不去他的忧伤。
父亲，我舍不得放开你的手，这远行，并不可以预料到期限的啊！
…………
我恍然牵挂起他们的喜乐伤感，那些图案，是我们民族记忆里最优美最壮丽的片刻，那闲散的、悲壮的、恬淡的、喜庆的种种，都浸在我们的骨髓里，令我们能够凭借一种原始的力量追溯自己的血缘。
孔子站在一条河流岸边，他说：“时间就像这河水啊，日夜地奔流！”
而我站在木雕楼的天井中，轻轻碰触到一个令人惆怅的字眼——“历史”，它与奔流的河水一样，只留下一个背影。
卢村木雕楼的主人叫卢邦燮，早年经商，家富百万，后转入仕途，累官至奉政大夫、朝政大夫，而比他的真实名字更响亮的称呼是“卢百万”。卢百万的名声得以流传，只是仰仗了这美轮美奂的木雕楼。
四个工匠，二十五年的光阴，木屑飞溅。那不知名的雕工，将一生中最好的年华留在了木雕楼，完工的那一天，他们必然是怅然若失的，就像从身上剜去了一块肉，血淋淋地疼。阳光有些刺眼，他们沉默地离去了。
卢百万和他的六房太太，有了一个奢华至极的晚年，他们子孙满堂，甚至开了私塾，高墙深院间，常会响起琅琅书声。
这已经很好了。
徽州有句民谣：“前世不修，生在徽州，十三四岁，朝外一丢。”像卢百万一样，徽州的男子们多长年奔波，所以徽州民居通常有“四水归堂”的天井，很高很高的墙，很厚很厚的门，很小很小的窗，正厅的长案上摆放着自鸣钟、青花瓷瓶和镜子，徽州的妇孺以此祈祷他们的丈夫、父亲“终生（钟声）平（瓶）静（镜）”。 日子年复一年地过去了，徽州男子在九州大地上闯出了“无徽不商”的名声，而徽州的女人，也一年年地守候在高墙背后，偶尔望着天窗，眼白由清变浊。
繁华背后，是深不可测的寂寞。
离开卢村的路上，一位老先生坐在小板凳上画画，画板上的景物并不真切，他用很大的色块来表达一种朦胧的感受，绯红色的夕阳，墨绿色的河水，黑白分明的建筑，天空被晕染成青灰色，而这一切的色彩上，墙上、河流上、山峰上，都有斑斑点点的柠檬黄，那代表了光，照拂出一派淡然自若。
奇怪的是，他在山峰的线条外着了一圈淡粉，这似乎并不能从现实的状况中找到依据，我疑心是艺术家的想象力。而当我走出卢村，夕阳已半隐在远山间，河流、天空、建筑的颜色都愈加柔和，此时的峰峦，不知什么时候，真的镶了一圈淡粉，在山岚的浮动中渐次显出优雅的轮廓。
艺术，真的是需要想象力的啊！
夕阳中的田野，油菜花上有蜜蜂盘旋，小路在一片金黄色中隐没。远处的卢村，起了炊烟，而那灶台上的余温，在几百年的岁月里，渐渐冷却。
可以描画的，只是昨日的影子，和流云飞溅的记忆。
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Post By：2008-7-3 16:19:00
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